TIEMPO NORTEAMERICANO (VI.)

 

VI.

Poeta, hermana:      palabras–

nos guste o no–

perduran en un tiempo propio.

No sirve lamentarse      Lo escribí

antes de que Kollontai fuera exiliada

Rosa Luxemburgo, Malcolm,

Anna Mae Aquash, asesinados,

antes de Treblinka, Birkenau,

Hiroshima, antes de Sharpeville,

Biafra, Bangladesh, Boston,

Atlanta, Soweto, Beirut, Assam

–esos rostros, nombres de lugares

cercenados del calendario

del tiempo norteamericano

 

VI.

Poet, sister:      words–

whether we like it or not–

stand in a time of their own.

No use protesting      I wrote that

before Kollontai was exiled

Rosa Luxemburg, Malcolm,

Anna Mae Aquash, murdered,

Hiroshima, Bangladesh, Boston,

Atlanta, Soweto, Beirut, Assam

–those faces, names of places

sheared from the almanac

of North American time

 

 

Adrienne Rich. En Poemas (1963-2000). Renacimiento, 2002. Prólogo, traducción y notas de María Soledad Sánchez Gómez.

Imagen: Bo Bartlett. Allegiance, 2007.

TIEMPO NORTEAMERICANO (IX.)

 

IX

 

En Norteamérica el tiempo tropieza

sin avanzar, liberando sólo

un cierto dolor norteamericano.

Julia de Burgos escribió:

Que mi padre fuera esclavo

es mi dolor;   que hubiera sido amo

habría sido mi vergüenza.

Palabras de una poeta, colgadas de una puerta

en Norteamérica, en el año

mil novecientos ochenta y tres.

La luna casi llena se levanta

hablando eternamente de cambio

por encima del Bronx, el río Harlem

las ciudades sumergidas de Quabbin

los túmulos funerarios saqueados

las ciénagas tóxicas, los campos de pruebas

 

y empiezo a hablar otra vez.

 

1983

 

IX.

In North America time stumbles on

without moving, only releasing

a certain North America pain.

Julia de Burgos wrote:

That my grandfather was a slave

is my grief;    had he been a master

that would have been my shame.

A poet´s words, hung over a door

in North America, in the year

nineteen-eighty-three.

The almost-full moon rises

timelessly speaking of change

out of the Bronx, the Harlem River

the drowned towns of the Quabbin

the pilfered burial mounds

the toxic swamps, the testing-grounds

 

and I start to speak again.

 

1983

 

Adrienne Rich. En Poemas (1963-2000). Renacimiento, 2002. Prólogo, traducción y notas de María Soledad Sánchez Gómez.

Imagen: Bruce Gilden. Nueva York, 1982.

[Cuando con su laúd canta Corinna]

 

Cuando con su laúd canta Corinna

ni las palabras ni la música son suyas;

solo el largo pelo cayendo

por su mejilla, solo el canto

de seda contra sus rodillas

y estas

ajustadas a miradas que reverberan.

 

Comedida, temblando e insatisfecha, ante

una puerta abierta, esa jaula de jaulas,

dinos tú, pájaro, tú, máquina trágica—

¿es esto el fertilisante douleur? Clavada

por el amor, para ti la única acción natural,

¿tienes más agudo deseo

de forzar los secretos de la bóveda? ¿te ha enseñado la Naturaleza

a ti, la nuera, las cuentas de la casa

que sus hijos nunca vieron?

 

 

When to her lute Corinna sings

neither words nor music are her own;

only the long hair dipping

over her cheek, only the song

of silk against her knees

and these

adjusted in reflections of an eye.

 

Poised, trembling and unsatisfied, before

an unlocked door, that cage of cages,

tell us, you bird, you tragical machine—

is this fertilisante douleur? Pinned down

by love, for you the only natural action,

are you edged more keen

to prise the secrets of the vault? has Nature shown

her household books to you, daughter-in-law,

that her sons never saw?

 

Adrienne Rich. Snapshots of a Daughter-in-Law, Poems 1954-1962, 1963. Traducción: Conrado Santamaría

Imagen: James Smetham. The Mandolin, 1866.